漫画里雾中地标怎么逐步显露？先留剪影，走近再画结构

漫画里要让同一个雾中地标逐步显露，先决定远处只露出哪一点特征，走近后再补能确认它身份的结构。两格可以都很雾；变化的是读者离地标多远、能看清什么。保留同一条路线或固定标记，避免读者以为突然换了地方。

原创分镜：一位看湖人沿木栈桥去找挂灯的木门。第一格借她的视角看向前方，两排栏杆伸入雾里，远端只透出淡淡的三角屋顶、柱影与一粒橙光。第二格沿同一方向走近，屋顶更大，两根木柱和灯的吊钩能够看清，门后仍然有雾。读者能从轮廓和灯的位置认出这就是刚才看到的地方。

先画不加雾的两张小草图。标出第一格镜头和走近后的第二格镜头，固定灯、门柱和栏杆的相对位置。除非故事发生变化，别让灯从屋顶正下方跳到栈桥侧边。

分别预览远格和近格：远格先减掉灯罩、钩子和木纹，再降低三角外形的对比，但不要让辨认所需的轮廓全部消失。近格恢复木柱边缘和灯的悬挂关系，仍把门后远景压淡。纸笔草稿可以靠留白或变浅的线表达；分层绘图可以分别调遮挡。

以手机阅读宽度逐格查看，让第一次看草图的人先说远格看见了什么，再问近格是不是同一处。如果只能看见灯而找不到路线，就加强前景栏杆；如果第一格已经看见吊钩，就删一些远格细节，把辨认真正留给第二格。

如果剧情是雾变薄而不是人物走近，镜头可以不挪，把门在画面中的大小和固定参照保持住，只提高能见度。若要表现角色走近，通常还要改变门在画面里所占的面积或露出新的近处参照。这里的浓淡是为分镜服务，不是雾天能见距离的计算。

Cheishiru 的天气插画教程建议分层组织背景，再按距离给各层不同的可见程度。本例把它用于相邻两格：不仅区分同一格的远近，还要安排读者在哪一格由“看见”变成“认出”。

参考：Cheishiru 的雾景绘画教程